当世三十弐相
「歌川国貞は浮世絵師随一とも言われる数万点の作品を残した」- “歌川國貞可以說是浮世繪當代第一，留下了數萬則的作品”
這是後人留給國貞的評價，而這次將焦點放在他的《当世三十弐相》當中的美人繪。
当世三十弐相
國貞的美人畫可以說是當時時尚的指標，此張圖的女子身穿華服，和服上的圖案細緻，可以看出是非常重打扮的姑娘。同時，也可以注意到細緻的妝容，就像這邊的女子嘴唇是一種「笹色紅」（ささいろべに）特殊的唇色，在現代是相當罕見的，國貞不放過這種細節的地方，也讓後世的我們更能認識了江戶時期的女子。
当世三十弐相
國貞的女子還有一個很大的特點就是「貓背豬首」，從這張圖可以很明顯看出，渾圓的背以及微傾的頭顱，肉感的體態與西方美學相似，少了其他浮世繪師筆下的瘦弱女子的楚楚可憐，反倒多了一點豐腴獨特的韻味，也使女子們更有人性。
当世三十弐相
「畫眉深淺入時無」，從古至今都是女子們的的一大煩惱，現今流行韓式眉毛，江戶時其可是流行細長的眉毛，就像圖中女子認真描繪，仔細端倪兩邊是否對稱、合宜，就連現在的我們看到，也不免會心一笑，國貞不只是描繪女子，還將女子的日常生活細節捕捉了出來，據傳，為了使繪畫技巧更上一層樓，國貞熟識了不少歌舞伎演員，並請他們協助作畫。
当世三十弐相
國貞筆下的美人總是散發出一股慵懶、頹廢的氛圍，看起來很適合搭配和緩的音樂欣賞。這張圖的女子看似有意無意地搔首，敞開的衣領表現出他是屬於放鬆的狀態，看似頹靡，但似乎是在煩惱著什麼？
國貞筆下的美人繪為後世的我們打開一扇窗，彷彿翻閱著時尚雜誌一般，可以窺見江戶時期的女子風采，他不放過女子身上的任何一個細節，除了讚嘆他對作品的堅持以外，也能知道他是一名非常負責任的藝術家，或許他的表現在後世看來並不如師弟國芳、廣重之亮眼，但他在當時也能算是數一數二的浮世繪家，能夠成名，果真是有一番努力的。
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參考資料：
没後150年記念 歌川国貞(2014)，太田紀念美術館
幕末の浮世絵両雄 国芳と国貞に迫る！(2016)，中日新聞
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文章來源：特約社編 kimiko
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